曾经沈武寰也获得过演唱方面的专业技能，更是和夏梦雪一起在站上面上传过视频。
更别说，谈到古典音乐，声乐是始终无法迈过的坎。
莫扎特写过《魔笛》《唐璜》、贝多芬写过《费得里奥》，就连李斯特都写过一首歌剧《唐?桑科》。
在古典音乐的分类之中，歌剧是必不可少的分支，而歌剧之中主要使用的唱法则是美声唱法。
16世纪意大利歌剧的兴起，确立和发展了美声学派的声乐技术和演唱风格，并随着时间流逝被延续到了今日，是万万不能不提的。
就像是刚刚过去的关于民乐的振兴一样。
民乐除了民族乐器之外，同样还有各种各样的民族唱法，这些东西都是无法被忽略的一部分，但现阶段沈武寰根本没办法插手。
沈武寰在获得这个技能之后，并没有过多的使用，毕竟她现在还没有开展歌剧的硬实力。
歌剧和交响乐是一样的，单靠个人的力量是无法实现的。
歌剧不但需要强大丰富的配乐，同样也需要演员。
而且还不能是一般的演员，这些特殊人才不但要拥有极强的唱功——歌剧演员上台是不能用麦的，这就意味着你必须要超人一等的声压，才能够让整个音乐厅都能够听到你的声音。
更别说歌剧首先是歌，其次还是剧，这就需要演员同样还要具备一定的舞台剧基本功。
这在现阶段的可是非常难以实现的，即便是首音也很少有学生报考美声专业。
一方面是因为美声在国内的就业情况非常困难，另一方面则是国内确实也没有人听歌剧。
多数情况还是因为翻译问题——多数创作歌剧的作曲家都是外国人，在国内听得人不多也没什么好奇怪的。
不过沈武寰还是闲来无事将这个技能升级到了2级，这就意味着任何唱腔她都能拥有专业级的水准。
此时老夫人的歌声传来，让人灵魂荡漾。
美丽无比的声线给人一种非常舒服的感觉，再配上主旋律的那种充斥着生命气息的感觉，更是恰如其分。
沈武寰短暂的思考之后，也开口了。
听老妇人的声音非常高亢，而她手指上的音符却非常的低沉，这就形成了一种层次感。
现在是在为沈武寰的曲子伴奏，她自然不会使用太突兀的声音，一切都是为了曲子服务。
从沈武寰口中飘荡出来的声音则非常的低沉。
她使用的是腹部共鸣腔，用女低音的声音给着伴奏。
虽说是女低音，但在美声唱法的分类中，女低音唱的确是标准的中音，大约在钢琴键盘的中央下面的音向上两个八度。
此时此刻，两种人声加上钢琴的高低声部组合成了一种特殊的现场交响，让人真是目不暇接。
沈武寰和老妇人的声音和音准都如同乐器一般，即便叫做人声乐器也没有什么不对的地方。
这就是神奇的地方，这个世界上，能够唱歌不跑调的人是非常多的，但能够把每个音的音准都唱的完美无瑕的人，却少之又少。
而如今在法兰克福的飞机场候机大厅里，却有着这么两位！
真是难得一见的场景啊！
两人的演奏和唱腔为现场的观众带来了一出非凡的音乐盛宴，着实有些太过奢华，甚至让他们都有了一种惊喜过旺的感觉。
终于，旋律和歌唱进入了尾声，沈武寰索性把歌唱的部分交给了对方，而自己则专心演奏。
老妇人这边显然也非常满意沈武寰键盘操纵能力，安心的听她演奏，自己则坐在椅子上唱了起来。
优美的旋律配上极具穿透力的人声，在结尾处留下了一片余韵，引得在场观众纷纷
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