于是，李德斯和莫妮卡便跟着巩俐，走进了饭店的包间。
其他人都到齐了，黑头发的有四个，其中一个是张艺谋，另外三个估计是他的团队成员。而另外还有三个金发碧眼的中年白人，神态倨傲。
李德斯笑着向张艺谋打招呼道：“张导你好，久仰大名！”
张艺谋见到来人是李德斯忙起身招呼：“不敢不敢，李先生才是大导演，李先生的电影我可是经常反复观摩的。”
李德斯招呼莫妮卡坐下，便微笑着不说话了。
那三个白人则自顾自的交谈起来，说的是英文，说话间对于亚洲人却是多有贬损，听得李德斯大皱眉头。
张艺谋和巩俐都不懂英语，团队中虽然也有翻译，但此时也不可能同声传译。
李德斯便向旁边的巩俐问道：“那三个猪是什么人？”
巩俐道：“有两个是戛纳电影节宫的管理高层，还有一个是法国的导演。”
李德斯道：“那个法国导演看不起你们呢，说中国人没艺术细胞，张导和小莉你都只能拍些另类或自我批判的电影来博眼球。”
在张艺谋早期的著名电影中，如《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等，都隐含着对中国传统文化中各种糟粕的批判，而有关的话题更是贯穿于他很多重要作品之中。
有时候甚至是刻意的淡化爱情，而故意突出的重要，以艺术的手法来展现出一种非理性的爱力量。
但实际上，这一切都是为了剧情服务，突出人性的觉醒以及对传统男尊女卑的反思，塑造出一个个丰满的女性艺术形象。
但对于某些看不起大陆的猪而言，这也是适合了他们某些对中国文化的阴暗臆想。
巩俐顿时露出怒意，道：“他叫史密斯，一直没拍过什么好作品，出了法国根本没有名气，有什么资格评论我们。”
说罢，就有点无奈的叹气道：“其实也不奇怪，很多欧洲人都看不起我们的。”
这也是90年代的现实情况，别说欧美的人，就算是香港人、台湾人也看不起大陆人，认为大陆人都是土鳖。
当然，大陆人依靠勤奋拼搏，奋斗二十年后，经济实力暴增，国际地位也发生翻天覆地般的变化，让现在很多看不起他们的群体仰视了。
此时，服务员拿着餐牌进来，让点菜了。
语言不通的张艺谋与巩俐自然一脸懵，弱弱的邀请三个白人点菜。
那个法国导演史密斯轻蔑的望了这边一眼，便接过餐牌，用法语嘟囔道：“没文化的土鳖，蠢得像猪一样。”
法国服务员听到后，附和着嘲笑道：“史密斯先生，那些人哪里会吃法国菜，哈哈。”
李德斯听得面色一变，拿起手机，拨通了电话，吩咐了两句。
莫妮卡有点担心的望了李德斯一眼，她自然听得到史密斯在侮辱人，但作为她而言，却不方便开口斥责。
很快，点完菜了，史密斯便把菜单交给服务员，又轻蔑的看了李德斯这边一眼。
李德斯突然用流利的法语道：“服务员，把菜单给我看一下，看看点了什么菜。”
那几个白人都是一愣，却是没想到这个英俊的年轻人会法语。
接过菜单，李德斯一边看一边评论道：“都不怎么样，你们这里就没有些高档点的法国菜吗？”
服务员一愣，皱眉道：“先生，你是什么意思？史密斯先生点的海鲜酥皮忌廉汤、烟熏鸭胸肉、法式羊鞍扒等等都是典型的法国菜啊。”
李德斯脸上露出欠打的表情，挖着鼻孔不屑的道：“我没说你这些不是法国菜，但是档次太低了。龙虾呢？鹅肝呢？”
史密斯恼火的对李德斯道：“你是谁
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