，这些人才深入到了我们中间。”
利万诺夫走到我面前，停住了脚步；他瘦长的身躯长得那么不匀称。他打量丁我一下，仿佛嘻皮士的过错出在我身上。
“你生活在虚无飘渺中，完全脱离现实，你看不到，或者是不愿意看——反正怎么说都一样——你也不愿意知道实际是怎么一回事……艺术的任务是什么？”
“艺术的任务总不是画嘻皮士!”
“为什么？他们也是我们这个时代的一个组成部分。我画涅瓦大街和这两个人，”他的手往画那边挥了一下，“首先是因为这种画是现代的作品。现在是一九七三年！是我们这里出现嘻皮士的一年！”
“你与其说是以画作证，不如说是在歪曲。一百年后，拿出这张画，人们会看到什么？看到的不是真正的青年人，而是这两个嘻皮士，你以为人们会相信你吗？恰恰相反，到那时，我们社会变化和发展的结果将会一清二楚。一个个新的国营发电站建成，一座座新的城市兴起，有了极其灵巧的机器，宇宙被征服；难道你就不懂得，你的嘻皮士多么荒诞无稽，这种人只能在画布上遮蔽我们真正的年轻人，而在实际生活中却不是这样。”
“这不过是报刊、宣传品的老调!我已经对你说过，现在再明确地对你说一遍：我们生活中任何坏现象都包含着一种社会力量……我不明白；从一个倒在地上的醉汉身边走过，怎么能够无动于衷、熟视无睹。你看，他们喝成什么样子！这是怎么一回事？为什么会这样？你考虑过吗？”
于是，他又开始焦躁不安地来回踱步，讲明自己的看法，想来说服我，但我不想再和他争论下去，现在话题又转到酗酒的问题上。社会舆论同酗酒现象在进行斗争，艺术也一直为此进行着斗争。
“难道只有这些主题才使你激动不安吗？”我按捺不住地说。
“首先是这些主题！因为我希望社会和人都是美好的!”
我们的目标一致，但采取的方式却截然不同。
艺术啊!多少世纪以来，成千上万有才华的人创造了艺术。他们毫无私心，他们甚至放弃了一般普通人都能享受到的生活条件。仅仅有很少一部分人得到社会公认，其余的人逐渐消失得无影无踪。但这依然不能阻挡一批又，一批新生的艺术家去试一试自已的力量，不能打消他们对胜利的信念。要永远相信自己是对的。他们中任何人也不会改变在画架旁已形成的那种思想状态，那种热情奔放、忘却一切的激昂心情，那种因遭到反对而激起的愤懑，那种放荡不羁和获得某些成绩而感到无限欢快的心情，绝不会改变这样一种意识：他，只有他，唯有他将“我行我素”，只有他给艺术带来新生事物，如果他不被人重视，这只是由于人们还不理解他的创造。真正的艺术家，你是值得赞美的!当你在崇高的艺术创作中感到悲观失望时，绝不要使你的心灵蒙上忧伤的阴影，任何时候也不要丧失信心！
为了不再继续谈下去——但这绝不意味着我们结束了争论——我一字一句地说出了我过去、现在、将来都始终坚持的信念：
“事实的真实还不是生活的真实，尤其还不是艺术真实！”
今天是星期日，家中人声嘈杂，大家忙忙碌碌。平时，阿廖什卡和我岳母在一起，可是今天他到我们房间来了，因为卓伊卡在这儿。阿廖什卡伸手要她抱。
“妈妈!”卓伊卡呼唤着我的岳母。她来了，卓伊卡说：“把阿廖什卡抱走吧。”
“他碍你们什么事了，”岳母嘟嚷着说。“孩子不是每天都能看到你，你抱抱他吧。”
“可你瞧……”
“我懂了，我懂了。”
岳母抱走了阿廖什卡。过了五分钟，他又抓弄着门，找我们来了，接着阿廖什卡哭了起来。
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