，白天怍画。他和任何人也不交往，独自一人，我行我素。
他高高的个子，有些驼背，留着披肩长发，犹如画家盖·尼古拉（整·尼古拉（1831——1894）——俄国画家）作品中王太子阿列克谢的形象；他看到我，象饿鱼扑食鱼饵一样，一下子跑了过来。
“你来了，太好了，太好了！”利万诺夫把手向画架那边挥了一下。“你看!那边有一幅画。”
我看了一下，画上的远景是涅瓦大街，近景画的是两个嘻皮士，一个男青年和一个女青年。男的身披一张牛犊皮，蓄着长长的须发，女的衣衫褴褛。他们的身后是人流，还有殷红的夕阳。
是的，利万诺夫就是这样一个入。我们生活中一切丑陋的东西都使他震惊。不错，画家不能对事物冷漠旁观。只不过利万诺夫把一切坏现象都过分夸大了。他在涅瓦大街看到了两个嘻皮士，于是便画上殷红的夕阳。他敲起了警钟：危险啊!看来我们又要展开一场争论啦，他将要在房间里踱来踱去，证明自己的看法正确，责怪我盲目，而我将要阐明自己的观点，尽力说服他，但也未必能说服得了。他就是这样一个人……
利万诺夫画得苍劲有力。他是一个真正的艺术家。但不过，不过……
“事实的真实还不等于生活的真实，”我对他说。
他立即回答：
“生活是由各种事实组成的。”
“对，但更多的是什么？”
“起初，明智的人也是少数，但是，随着时代的发展，变得越来越多。”
“是明智的人吗？但不是嘻皮士。也许你是个主张倒退的人?”
他走到我面前，耸肩兀立，恰似一块陡峭的山岩。
“为什么我们这里出现了嘻皮士？你想过这个问题吗？为什么他们象细菌一样，渗透到我们中间？”
“这是笨拙的模彷，没有任何社会基础。有穿奇装异服的人，就会有嘻皮士。俗话说：家家有丑儿。”
啊!他又激动起来了，又那样在房间里踱来踱去，可是房间这么窄小，简直转不开身子。卷起来的画竖在角落里，木框靠在墙边，还有画架、画布，书架上摆着印有各种复制品的书册、画笔、油彩；一张桌子，上面放着各种各样的用品什物，还有一张床铺。
“流感是从一个人身上开始传染起来的。”
“你的比喻根本不合适。这种病毒对我们的年轻人来说并不可怕。”
“你对一切危险都估计不足，没有认识。你在思想上麻痹大意。”
“我对这种人感到的是厌恶，而不是危险。他们无论如何也不能遮蔽整个涅瓦大街。”
“可是我为青年一代担忧，我要为他们大声疾呼！”
我望着利万诺夫，他长得那么不匀称，此刻他心情激动，焦灼不安。他的看法完全是错误的，对这一点怎么才能向他说清楚呢？我们已经不是第一次交锋了，每次争论到最后，总是双方各持己见。其实，我们完全可以不必这样。他是一位很有才能的画家。要是他也象格列布什卡那样，去画炼钢工人，结果又将怎样。也许能画出很好的作品。他画得很好，又擅长安排画的布局，但是画这样的画不适合他的特长，即使他画出来，也不会成功。现在他对刻划这两个嘻皮士倾注了自己的全部心血。我虽然不同意这张画的内容，但却不能不称赞他的技巧高超。这张画甚至在美学上也是错误的……是的，这位利万诺夫就是这样一个人。他生来就是如此，对他毫无办法。我实在为他惋惜。
“你一向如此，言过其实。我在这两个人身上看不出有任何危险性。他们没有前途，没有社会基础。他们在美学上也站不住脚。”
“美学？我们现在很少考虑美学。问题就在这里。正因为如此
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