黄露明被关起来了。
她所在的，是一座非常高大的房子的二楼，常年被烟气熏黑的墙壁为整个空间增添了厚重感。被子是一团发黑的棉絮，凌乱地摆在硬板床上，并没有被罩的包裹。
她只能透过小小的窗户，看到一小块落雨的天空。
秋雨打梧桐，空气里充满了草木潮湿的味道。
雨停之后有大群飞鸟，在草地里面用尖嘴一下下地啄食草籽，然后又非常从众地飞起一大片，在树枝与平地之间摆出各种指数函数、对数函数。
既不可导也不连续。
然后，就连这些表演拙劣的不知名飞鸟也离她而去，散进树林里。
鸟叫声在林子里响起来的时候，她无法察觉声音的方位，只感觉四面八方像水一样涌过来，360度环绕，除了鸟鸣，还有草叶拂动的细微窸窣声响。
人在极度孤独的时候，包括听觉在内的各种感官都会极度敏感。
这样的日子，像坐牢一样，可什么时候是个头啊！黄露明哀叹一声，身子向后仰，把自己摊平在冰凉凉的地上。
关她的不是别人，正是之前一直以慈祥面目示人的导演大人。她这样也不算个例，只不过分外憋屈。
这就是很多编剧都会经历的，被迫“封闭式创作”之——圈人。
很多时候，剧组为了尽快拿到完成的剧本，有空闲时间赶上进度，经常压榨编剧的人身自由，把他们关起来，日夜催促，不写完不放人，直到改完一遍又一遍——完稿为止。
编剧不是作家，没有挑肥拣瘦的资格，不管喜不喜欢，擅长不擅长，只要接下了活，就没有停下来的道理。
后世作家写手挖坑无数的多了去，想必很多因爱生恨、咬牙切齿的读者也曾经幻想过，要把挖坑不填的小妖精们丢进海上孤岛，逼到他们填土为止。
可是读者只是幻想，制片方是真的干得出来。
导演说，为了让她“静心创作”、“隔绝干扰”，必须把她关在最偏远、条件最简陋的一栋房子里。
大门落了锁，除了送餐绝不打开，要想出门只能跳窗户，但是当地民居离地防潮，本来就建得高，她住的还是最高的。
而且，黄露明恐高，她不敢跳。
黄露明在火车上听狗汤圆讲过一个亲身经历的故事，说他有一回被制片方逼着写剧本，给他送到取景地，在那里租了一个200多平米的大别墅，门口派人站岗送饭，关了他整整一个月，吃喝拉撒睡都在里面。
他写的天昏地暗，经常感觉头顶有东西踩他。
等到他写完出来的时候，去当地医院查了查脑袋，大夫说没毛病。
最后改出终稿，他取行李临走的时候，出门转了转那个陌生的城市，跟对面街上的老乞丐聊了两句，才知道自己住了一个月的，是一个多少年卖不出去的鬼屋，曾经发生过连环命案，楼顶吊过人。
狗汤圆说完还憨憨笑了笑，“还好我脑瓜子厚实，不然就给那玩意踩爆了。”
黄露明听完，觉得有几分惊悚，就给当做素材记下来，也没来得及用上，转眼就给忘了。她还真没成想，自己有一天，也被“圈人”了。
她倒是不担心有鬼，只不过，连续好几天不能下楼、不能跟人说话、只许写字的痛苦，大概这世上只有苦逼如同高三学子可以一战。
但是她又掂量了一下，明显地感觉，自己比复读三年的高六学子似乎还要苦逼一点。
为了高考，起码能吃好喝好储备体能吧，可是她现在纯消耗，裤腰都直往下掉，手腕细地自己都不忍心看。
每天三餐给她送饭的是一个轻功了得的武术指导，每次放下就跑，片刻之间人影就不见了，来一趟连个响动都没有。顿顿清汤寡水
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