这些乱七八糟的抗战片，李南池也就一眼扫了过去。
真正让李南池在意的是，是有声音在批判这些不靠谱抗战剧的时候，把他给一棒也扫进去了。
在针对这些神剧的一些代表性声音下面，李南池就看到这么一篇这样说道：
【今夏影视市场上出现这么多打着抗战旗号的片子，看上去百花齐放，过去低迷的军事抗战片似乎重新繁华了回来。
但可以很不客气的讲，这是在开历史的倒车！
今夏这些抗战剧的出现，是在透支好不容易有些起色的军事抗战类型题材生命力！
我们的抗战剧，拍成如今这个风气，李南池他是要负主要责任的。
尤其是他在《举起手来》的编剧里，将抗日这一题材泛娱乐化，这让如今的抗战剧拍摄有样学样。
身为知名导演，身兼的责任不应该是做好与自己利益相关的作品，而应该拥有对某个领域风清肃正的责任，立好一个行业的风向标杆，而不是什么赚钱就去拍什么！他应该意识到，他的作品会引起其他导演的跟风。
但很遗憾的是，作为军事抗战领域的知名导演，年少已成该领域权威的李南池并没有意识到他身上所担负的责任。他的才华给抗战领域带来困惑，至少在抗战领域泛喜剧化的倾向，让军事抗战在今夏彻底变了味！】
看了一下提出这个论调的影评人的名字，李南池在脑海中过了一遍之后发现并不认识，也不是与红星厂有过往来的人。
李南池不由的嗤笑了一声。
这种论调乍一看挺有道理，自己是抗战片领域的权威，拍摄的作品是别人模仿研究的对象，自然自己作品中所展现出的“将喜剧元素融入抗战镜头设计”的做法也引导了别人的模仿创作，从而导致了现在神剧浩浩荡荡而出的现状。
但其实这是在偷换概念。
其他导演用“抗战+喜剧”模式拍出神剧，是人家的自主行为，归根究底，拍摄这些神剧的人并不是李南池。
这一番说辞把神剧叠出的责任牵加到自己身上，李南池“嗤”了一声，不管什么时候，永远都不缺这种通过发表别具一格见解而吸引人群关注的人。
这样的说法之下，就有人半调侃说：“并不是所有人都是李南池，他可以把喜剧手法自然的融入抗战镜头设计中，还能拍出历史的深沉感。换一个人来，也想要融合同样的手法，结果拍成故意对应历史的膈应感”
李南池目光重新回到这份报告上的抗战神剧名以及导演、演员信息上，过目一遍后放下报告说;“这些天没注意，没想到现在都有这么多抗战旗号的剧出来了。”
发型梳理得一丝不苟、站在李南池旁边的战研室负责人唐经说，“老板，这样的声音还是不可忽视的，眼下这一批抗战剧还是陆续上映。要是舆论对这些抗战剧反感起来，或许有可能波及到老板你的。”
李南池首覆盖在报告封面上，“嘴长在别人身上，题材的跟风模仿我们没法、也没道理去阻止，先看着吧，看看舆论会如何呈现。”
“好的，我们战研室会持续关注。”
在红星厂看了一圈之后，李南池驱车从红星厂回到天空制噪。
晚上，整支乐队进行不开嗓的旋律排练，培养整体对于歌单12首歌的连贯度。
排练完，十点前按点各自上床休息，以保持演唱会前的充足精神和体力。
天空制噪乐队基地的灯光熄灭之际，同一城市下的中关村，一家综合玻璃办公大楼内，依旧灯火通明，互联网企业上班自然是不舍昼夜的，晚上十点下班是不可能。
大楼的12—13两层楼，正是“大浪票务”的总部所在地。12层是售票处理的地儿、13层是公司各项人事管理的地儿
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