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但较之好莱坞仍显得随意机动，工业化程度远不够严密有序。尤其自20世纪70年代末期以来，香江“新.浪.潮电影”风起云涌，不少新锐制片公司纷纷冒起，打破了邵氏、嘉尚的垄断地位。
而邵氏经营多年的“东方好莱坞”片厂制度及风格亦由此逐渐没落。到了现在，香江电影呈现“三魁报春、百花齐放”的兴旺局面。从筹划到摄制再公映回收成本，电影工业流程更呈现出香江独有的迅速机动灵活即兴，既为港片走向极盛奠定基础，又为港片迅速衰落埋下伏笔……
陈家洛对于这样的状况还是非常明白的，所以对于艺都电影公司的很多地方他觉得可借鉴的东西很多。其中有一样，便是剧本问题。
按照好莱坞的工业规则，电影一旦开机便需按部就班，不能随意更改剧本、变动进度。但对于徐有、杜旗峰、麦单雄之流而言，在保证按时交片的前提下，现场即兴发挥、随拍随改、有时停工有时赶拍，恰恰是港片时代最正常不过的作风习惯。
而艺都的规定，则是学习好莱坞的一个特点。那就是一旦剧本出了‘崛起房’，便是不允许修改的。这样固然扼杀了有些导演突然来的奇思妙想，但却很好的让电影有了完美的规程。
总的来看陈家洛自己是非常认可这一套的，而他所需要的就是将自己准备拍摄的电影剧本，尽量在拍摄前就完善好。
既然陈家洛坚持，那么刘海棠也没再说什么。虽然多少有些担心，但毕竟陈家洛才是导演，是这个电影最大的话事人。他只不过提出建议，至于接纳与否都是导演的事情。
正所谓没有规矩不成方圆，如果人人都能轻易改动剧本，那么编剧和导演等主创人员呕心沥血的剧本就完全失去了意义。
后世不少大牌演员要求改剧情、改台词等等，他们的能力会比编剧等主创人员更好吗？显然不是的。偶有的灵光一现可以跟导演等人商量，但影响人物个性或者情节走向的改动，那是绝无可能的。
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