章并非是同一首曲子的不同乐章。
结合这首曲子人尽皆知的故事,有学者将第一乐章称为入梦,而此乐章虽然激昂如同高歌,却被称为了噩梦登场。
二部曲式第一部分,首先是用强音奏出的引子:性格强烈得如“号角”一般。
如果将中间大篇幅的十六分音符写成的对句、问答、模进伸展比作是一座华丽的巴洛克式的宫殿的话。
那么这个用强音奏出的引子音调,便宛如两根高大挺直的石柱支撑着这华丽的殿堂,是整个第二乐章的基石!
华丽如歌的号角声,似乎是吹响着地狱的丧钟,将人迎入那未知却一片混沌的地狱之中。
快板的旋律音调十分流利、轻快。音乐中流动着激情,引人入胜,好像作者是不假思索地流露出来的,整个乐曲表现出来的状态像极了一个收到礼物的孩子,正迫不及待的打开礼物的盒子。
在快速流动的十六分音符中装饰着“颤音”,魔鬼的颤音至此还未到来,却已然见到了影子,相较第一乐章增加不少。
而在快速流动的十六分音符中装饰颤音,这算是颇难掌握的技巧,即便是如帕尔曼(伊扎克·帕尔曼(itzakperlman,1945-)这样的超人演奏家,在这里也只会选择进行两次颤音用以保证乐曲的完整程度,而沈武寰却凭借着更加年轻的身体和掌控能力,选用了三次颤音的完成度,这并不单单是对掌控力的考验,也是对体能的考验。
同样这种手法表达出来的情绪像火花一样光亮耀眼,极大的增添了旋律的魅力。
但这第二乐章却也并非是单纯的一路高歌。
时而激昂,时而却又悠扬婉转,宛如梦境中的一切,能带给人快乐,也能带来哀愁。
第二部式的内容同样也沿袭着奏鸣曲的标准,转入降b大调,从号角般的动机开始,但基本保持了第一部分的演奏方式,稍加展开,后半部分转回g小调,算作一个收尾。
整个乐曲进入了第三乐章。
至此沈武寰的额头上已经开始冒气了浅浅的白毛汗,颤音消耗的体能和专注度,可不能将它单纯的当做“装饰音”来看的!
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