萄园，“功利的商业目的是写不出真正好的作品的，xy，我承认你非常优秀，但你现在最需要的是耐性！托尔斯泰写《战争与和平》还写了十次呢！记住，我需要的是真正的精品！”
回来的路上，萧逸臣就一直在咀嚼着弗朗西斯-福.特-科波拉的这番话，他发现自己在这件事情上确实有些急躁了。以前他可以迅速的拿出剧本，是因为记忆已经有了一个合适的模版，或是说已经有了成熟的构思。但是他发现真的要自己独立创作一个剧本，却不是一件十分容易的事情。念头、想法倒是很多，但真正要将这些构想一一落实到剧情中，却不像萧逸臣之前所做的那么轻松。
如果将他之前写剧本比作是装修的话，现在的.他无疑是要自己建造一所房子。他必须构造出自己的框架，形成自己的逻辑。弗朗西斯-福特-科波拉要求很高，萧逸臣不认为自己随便拿一个剧本出来就能够说服这位好莱坞黑帮电影名副其实的“教父”。【消逝的小草】
虽然前世看过.很多的黑帮电影，但这并不意味着萧逸臣就十分了解所谓的黑帮。这是一个对萧逸臣和很多编剧都十分陌生的题材，有关黑帮的电影、以及文艺作品大多都是作者的凭空臆想，要想真实的刻画黑帮，并不是看几部电影或是都几就能够完成的。
为了真实的感受和了解黑帮的生活，萧逸臣首先打通了美国几家大型监狱的门路，获得了和因黑社会犯罪而羁押的囚犯进行谈话的机会，他们其中很多人都是黑社会组织的头目，甚至有的人手中还犯有命案。
和这些人的见面交谈颠覆了萧逸臣之前对黑帮的认识，在他的影响中，黑道中人都是满脸横肉、一副凶神恶煞的模样，但是萧逸臣接触的这几位愿意和他交谈的黑帮头目给萧逸臣一个共同的感觉，如果不是身处在监狱之中，萧逸臣绝对不会认为坐在自己面前的是一个身负命案、杀人不眨眼的黑道人物。
这些人看上去都是一副温文尔雅、人畜无伤的模样，一眼见面你绝对不会将他们同黑道相联系。而且随着交谈的深入，萧逸臣惊奇的发现这些人无一例外都是接受过良好的教育。他们身上所散发出的那种气质给萧逸臣的感觉，绝对不是读过几年书就能够培养出来的。
和这些人交谈，萧逸臣感到他们都很坦然，甚至于谈到很多违法的经历，他们都是用一种轻描淡写的语气在讲述，仿佛那就是一件不值得一提的小事。这种无视规则法律的态度，是萧逸臣在电影或是书里无法感受到的。
萧逸臣从这些人身上找到了一个模糊的影子，他感觉这就是他想要表现的人物和生活，但是仅仅了解了这些是不够的，萧逸臣知道自己接触的这些人，都是隐藏在黑暗背后的人，他们在暗中操纵着一切。没有高明的手段，甚至人们永远都不会发现他们真实的身份。那么行走在黑道前台的那些人们又是怎么样的一种状态，萧逸臣决定亲自去感受一下。
曾经有一位著名的战地摄影师曾经说过：“如果你的照片拍得不够好，那是因为你离炮火还不够近！”扩展到编剧这一行业，萧逸臣对这句话的理解是，如果剧本写得不够好，那么是因为编剧本人离剧本所描绘的生活还不够接近。要想写好黑帮电影的剧本，萧逸臣就必须先走进那种混乱无序的生活，只有看清楚了其中的堕落、挣扎、无奈，萧逸臣感觉自己才能够写出真正的黑帮经典。
在数位保镖的陪同下，萧逸臣深入到了纽约治安最为混乱的贫民窟实地感受那种生活。他到过嘈杂的街头小酒吧，目睹了街头血腥的暴力，和患有艾滋病的街头ji女聊过天，还慷慨的邀请过几个半大黑人少年喝过啤酒。在这个被钢筋水泥包围的区域中，萧逸臣感受完全不同的两种生活，贫穷是罪恶最好的温床，在标榜着法制**健全的美国，萧逸臣第一次深切的感受到了这种国家阴暗的一面。
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