艺影院不是慈善，而是能赚的。虽然受众十分小众，但他们能撑起运营。比如，美国最大文艺影院ndmark heaters 1974年成立，是连锁的，有50家影院，200块屏幕，日本也有早稻田松竹等影院，1954年就有了。
可……
他扁扁嘴，沮丧地道：“哦……”
莘野盯着谢兰生，突然开口问：“非常想开文艺影院？”
“嗯，”谢兰生把眸子垂下，“我问过了。若电影院规模不大，几百万块就能开了，4个小厅，400个座儿。然后每月支付成本，包括水电、设备、房租。不过……一直赔着也是不好，运营费用太吞资金了。”
莘野眼珠一瞬不瞬，好半晌后突然开口：“那就开吧。”
“……啊？”谢兰生不明白了，“不是不能覆盖成本吗？”
“要是只靠文艺电影那当然是覆盖不了，不过可以想想办法，从别处想想办法，用其他的营业收入补影院的账面亏空。”谢兰生想要的，他都给。即使听着天马行空，他也会想方设法给。
“同时放映商业电影吗？我不大想这样做……”谢兰生说，“文艺影迷一向高傲，甚至可说自以为是，他们会进文艺影院，自己觉得挺secial的，但未必想进商业影院的某个厅看文艺片。”
“是单纯的文艺影院。”莘野回答，“你别管了。文艺影院被建起来你再参与一些工作。”
“哦……”
“也别租了。”莘野说，“直接买吧。”
“啊？？？”
“这个年景该直接买。”
“好……”谢兰生并没概念，但他感觉要大资金。
“不过，”莘野此时话锋一转，“兰生，你也不是20几岁了，筹备电影、摄制电影需要消耗大量心思，现在还要管理论坛、开电影节、办交流会、管理基金、管理影院……太累了。”
去年，因为深感没厂标的导演们需要观众，只自己人聚在一起观看讨论远远不够，谢兰生跟一个叫作周维维的老艺术家打擦边球，在北大的人文社会学院搞了一个“社会观察影像展”，可说白了，在实质上，它就是个独立电影展。导演们把纪录片和一点点现实影片带到影展给观众看、听人评价、与人讨论。谢兰生负责选片，他同时也是主席。这独立电影展是打着“人文社会学术交流”的旗号才拿到资质的，谢兰生在这些年中对与官方打太极已颇有心得，成了专家。这首届的独立影展便吸引了1000多人次。
“还好。”谢兰生把他两只脚都拿到了坐的凳子上，盘着腿，两手摸着两只脚踝，说，“论坛都是小版主管了。电影节是一年一次，而且，主要还是周维维做，电影节在举办以后交流会也开的少了。至于那个文艺影院肯定还是‘深蓝’管理。我可能就看看基金，看看投资，没了。”
莘野轻轻叹了口气。
“莘野，”谢兰生说，“文艺导演比较孤独，而在中国尤其如此。可是，我不累，我很高兴。”
莘野：“……”
“昨天下午开完会后那十几个导演都说，这个时代并不需要深刻的东西。我没办法这样认为。我觉得，任何时代都很需要深刻的东西。”
“……”
“他们还说，文化就是娱乐大众，这个世界娱乐至死。同样，我没办法这样认为。文化有它一生下来就必须承担的使命。镜头里的人被关注，镜头外的开始思考。有些题材是可以在商业、文艺中求平衡的，我很支持，但有些题材、有些故事却没办法变商业化，它们也需要生存空间。有时候，电影、比新闻要更加艺术、更有力量，它们不能被淹没了。当然，目前，中国这些文艺电影还基本上比较幼稚，甚至莫名，但，它们需要空间来好好发展呀。”
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