另外，他也认为，纯靠资本是有问题的，还是很大的问题，因为资本必然会为电影导演套上枷锁。
中国有些电影基金，比如兰生电影基金，可是这些电影基金只能算是杯水车薪，欧美国家在这方面反而比较系统、成熟，比如，法国是有影视资助专项基金的，由直属于文化部的国家电影中心负责统一管理以及分配，基金来自电影门票的附加税、录像带的销售税、电视、视频的营业税等等多项税收，而这些钱呢，一部分会返给电影人，进入他的资金账户，这些导演拍下部片便可使用这个基金，另一部分类似贷款，主要针对新人电影，而最后，也有一些特殊方式用来保证电影上映。
中国也有这种基金，每张票的5%被划到“电影专项基金”里面。现在全国票房规模已经达到了300亿元，也就是说，“电影专项基金”每年可以提出15亿来，可神奇的是，相关部门从未公布这笔钱的具体明细，整个圈子也没有人亲眼见过这个东西，甚至，有关部门也没说过申请条件、资助额度，只留下了语焉不详的概括性描述，比如“改造基层电影院““扶持配合x和国家宣传任务的优秀影片”“扶持需特殊鼓励和资助补贴的其他题材优秀影片”，而能查到的几部片全部都是主旋律片。现在，要求政府帮助帮助文艺片的呼声渐大，据说“艺术创新影片”也要被纳入扶持范围，可总体上，电影导演对这基金很难抱有什么期待。
谢兰生又深吸口气，最后一次努力争取：“文总，阮总，对于一部电影来说，导演的支持、导演的热情难道不是最重要的吗？”
新未似乎不屑一顾，只礼貌地附和着道：“当然重要。可投资者一味认可导演做法也是不行的。这东西跟其他行业是一样的，并无区别。学生的学习热情很重要，员工的工作热情很重要，可，其他方面正常讨论也绝对是必不可少的。”
“好，我明白了。”谢兰生把衣领松松，竟然露出一股痞气来，他说，“既然双方无法达成一致，那合作就宣告破裂吧。”
谢兰生的这话一出，很明显，对面几人全都愣了。
他们几个一直认为新未已经给了很多——谢兰生从这电影里大约可以赚到4000万元，甚至更多。
4000万！没别人能给到这数！
谢兰生把他手里的文件夹“砰”一声合上，半真半假地道：“《在岳阳》的摄制权我已转给新未视频了。五年。五年之内若没开机我就收回这个剧本。我就当是卖了一个电影剧本的摄制权了。你们去请别人拍吧，对了，我不要求编剧署名，电影主创别带上我。”
顿顿，又道：“至于那个导演合同，我让律师过来解约。《在岳阳》还在筹备期，我不损失几个子儿。”
合同上面写的是，如果导演退出团队则要退回新未视频已经支付的酬劳，还有弥补新未视频已经花费的成本。现在电影还未开机因此成本几乎是零。
其实，谢兰生对这个状况也并不是没有准备的，只是，他一直想争取机会，想推广文艺电影，没打算轻易放弃。
可，如果突破他的底线，如果叫他放弃初衷——自由地拍他喜欢拍的电影的那个初衷，他会算了。
推广电影非常重要，不改变自己却更重要。
他很相信，他只要在创作当中屈服一次，他以后的所有作品都会带着那个味道——那股屈服的味道，他就会把他自己毁了。
谢兰生他其实认为，“独立”更在精神层面，而不用太拘泥形式。2003年后，他的电影个个送审，但是，修改意见若太过火谢兰生会选择放弃，不管是开机前，还是摄制后，幸运的是，后者迄今还没发生。在资本的这个层面，他的电影基本都是自己或者莘野出品的，这回虽为推广电影选择了与新未合作，是唯一一次，可，他的精神是
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