第三二八章故意留下的线索（1/3）_鉴宝秘术

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第三二八章故意留下的线索（1/3）

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听张天元说到了重点,大家都不说话了,仔细盯着张天元的一举一动,就连镜头也将其完全锁定,似乎是生怕错过了任何一点细节.

其实谁都明白,钟学手里的那个鸡缸杯,与张天元手中的十盏是出自于同一人之手,因为对比过之后,除了抹去的标记之外,其余一模一样.

也就是说,只要能证明张天元手里这十盏鸡缸杯是仿品,那么钟学手里的那件,自然也就是仿品了.

也正因为如此,所有人都听得非常仔细,想要搞清楚,张天元手中的鸡缸杯到底有什么地方与真品不一样的.

张天元顿了顿道:"采用不同矿料配比,提炼出多种多样的彩料,是成化时期制瓷工匠对我国陶瓷艺术的巨大贡献.已故陶瓷藏家孙瀛洲先生在谈到成化色彩特征时曾说:‘鲜红艳如血,杏黄闪微红.水绿,叶子绿,山子绿等皆透明.差(姹)紫色浓而无光.孔雀蓝色沉,孔雀绿浅翠透明.赭紫色暗,葡萄紫色如熟葡萄而透明.油红色重艳而有光.姜黄色浓光弱’.可谓五彩缤纷,美不胜收.成化斗彩在彩色使用上也非常灵活,根据器物的纹饰和风格,或用一两种,或选三四种,或用五六种.用三四种彩绘的较多,用一两种或五六种彩绘的较少.无论选用几种,都设色恰当,素雅鲜丽,清新可人.

这些彩料都是古人精选的特殊矿粉,提炼成本比黄金还贵,因提炼的成功率极低,官窑窑场只能按器物需求登记申请,使用时更是点滴省用,丝毫不敢浪费.成化斗彩的成功为后代的彩瓷发展奠定了十分重要的基础.可以这样讲,若无成化丰富的色彩,便不会有后来嘉,万,康熙的五彩和雍正粉彩的成就.

在成化斗彩中还有几种比较特殊的色彩,如一种叫‘姹紫’的彩料.也有写成‘差紫’.呈褐色.这种彩料前无古人,现无来者.是空前绝后的一种彩,只在成化年间出现过,是成化的典型特征.它的特点是彩厚,色如赤铁.表面干涩无光,像胶泥的感觉.再如红彩也很特殊,称为油红,鲜艳耀目,多在纹饰中点缀出星点或花朵,它比明晚至清早期的枣皮红更鲜,更红,彩表面还有一层紫光.是年代久远形成的一种光晕,这种红料也是成化斗彩的重要标枳之一,后仿者难以及比.

说到这里,我相信大家也都听明白了吧?我那朋友虽说技术很好.但是有些特殊的色彩,他也是弄不到的,尽管做到了非常相近,可是如果在显微镜下面仔细观察,就能看出分别来,当然了,这需要非常专业的知识,必须是经常接触真品成化斗彩才行,但毫无疑问,这一点可以成为判断这件东西是仿品的关键."

"这个还真不好判断啊,毕竟成化斗彩真品就那么多而已,见过的人相当少啊,还有其它不一样的地方吗?"马雍问道.

张天元点了点头道:"这十一盏鸡缸杯杯口径,底径,物高,造型为侈口,唇沿薄,卧足,薄胎洁白精细,白釉泛青,莹润致密无棕眼,器里光素,外壁绘山石牡丹子母鸡,底足青花书‘大明成化年制’双行六字楷书铭款外加双框.器足和底心都有碎开片,整体精巧秀隽,从上到下以一定弧度缓慢内收,不争夸张而求内敛,线型宛转流畅,工匠制作时别具匠心使其更具实用性.口沿的设计为侈口,饮用甚为方便.装饰方面,外壁安排一幅清秀妍雅的山石牡丹和跃跃欲动的子母鸡,小鸡都作展翅欢腾愉悦之态,两只公鸡一只呈鸣啼状,一只回头张望母鸡觅食,整组画面生动活泼."

"如果用这十一盏鸡缸杯与故宫传世品比较,发现在式样排列上基本一致.两边都绘公鸡,母鸡和三只小鸡及一只小虫.然而细观之,我们就会发现公鸡的尾部略上翘,而且小鸡体形清健秀隽,尾巴也上翘,与众多传世品有所不同.故宫所藏鸡缸杯,
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第三二八章 故意留下的线索（1/3）

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